尹桂芳大师的贾宝玉比电影《红楼梦》里的宝玉清雅、俊逸、脱俗，更接近曹翁笔下的宝哥哥，尹桂芳大师的宝玉扮相至今无人超越。
尹派非常难模仿，尹派唱腔儒雅、绵糯、悠扬、婉转，她带有独特的鼻音，从脑后发出再通过鼻腔出来的拖腔极其难唱，她的一声“妹妹呀”迷倒了一大批听众，每一次都是满堂彩。她的“宝玉哭灵”，哀婉缠绵、凄美动人，哭倒了台下的观众。据说，当年的尹桂芳对镁光灯过敏，站在电影摄像头前、聚焦的镁光灯下，大师举手投足都不自然了，所以她很少有作品留下来，这也是越剧艺术史上的一大憾事。没有影像资料，后人在学习尹派艺术时少了直观的借鉴。大师由于受迫害，身心受到极大摧残，她中风、半身不遂，说话口齿不清，早早离开了舞台，这对视尹派艺术为生命的她来说，是非常残忍的。文·革后老艺术家们纷纷重返舞台，她只能坐在轮椅上。当时她心里的痛苦可想而知。越剧十姐妹（因为49年前的筱丹桂、文革中竺水招自杀，只有八姐妹）联手再排演《山河恋》的片段，那时成为一段盛况，新闻连续报道排练情况。正式演出那天，尹桂芳大师彩妆上场，依然光彩照人。当时大幕拉开时，尹桂芳大师已经手扶桌子站在台上了，台下的观众见到了久违的偶像，掌声雷动。她与袁雪芬大师唱了一段《送信》。我当时从电视里看到这一幕是热泪盈眶、激动不已。这是我对尹桂芳大师的印象。
（没想到，冰溪和怿馨都是越剧迷，都对越剧颇有研究。怿馨能将红楼梦的主要唱段都唱得惟妙惟肖。把这段留评提上来。）
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